本作与前作《倩女喜相逢》的割裂在于没有沿用原作作者皮埃尔布尔的剧本(泰勒带领被压迫的人推翻猩猩统治即右派镇压黑人重振美利坚的论调)而是换了崭新的剧本使原作中的种族主义隐喻变成了军国主义隐喻(人猿城成了美国的隐喻一边是左派高呼的反越战口号“make love not war”一边是穷兵黩武的右派军国主义将军因而开篇的飞船时间也被调至了55年)而地下人类王国则成了美国人眼中的“苏联”充斥着“精神控制”(用洗脑的方式来使两同伴自相残杀)与“氢弹崇拜”在越战与冷战的双重精神重压下整个影片终于在末世论的基调中垮塌 作为续集本作没有延续前作的意识形态表述以独立题材来讲或许尚可但在系列中便显得突兀而布伦特开篇的理论却让本片开启了互相穿越的模式使本片成了一个铺垫或桥梁但也仅此而已
“去伦敦过圣诞就像是狄更斯小说里的情节”这样的妈妈其实蛮恐怖的因为大儿子的离世而迁怒小儿子对话写得非常好就是最后有一点过倩女喜相逢可以拉片# recognize her limitation #
奇妙能力者:139.196.119.94
最近Friends看多了以至于看这电影的时候总是不由自主地想到Chandler&Joey这一对额外为我的观影体验增添了一点幽默除了“兄弟电影”《哗鬼住正隔篱高清国语在线观看》有趣的地方还有:(1)从铅黄转至彩色既是对黄金岁月的一点nostalgia亦包含一点狡黠仿佛在说“嘿我们这样生动而彩色的生活方是值得注目的”(2)保罗·纽曼难以无视的星光潇洒地点缀着无名碑谷的沙尘;(3)很少见到一场基本撇除了平行蒙太奇/最后一分钟营救模式的追逐戏并且将悬念一再拉长、延宕叫影片行进的动力不再是“正反双方孰胜孰败”而是一个的问题:“Who are those guys?!”